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對話愛奇藝副總裁戴瑩:《唐人街探案》之前,賣“網影聯動”概念的太多

2020-01-16 16:04 界面新聞
唐人街探案 春節檔

摘要:《唐人街探案》整體的IP在萬達和陳思誠手中,但在網劇及其衍生權益方面,出品方愛奇藝將享有優先合作權。

開年以來最受關注的網劇之一是《唐人街探案》。自開播以來,這部劇在愛奇藝站內的內容熱度峰值已突破7300,豆瓣評分高達8.1分。

《唐人街探案》由陳思誠監制,四位青年導演執導,除了主打電影質感,網劇《唐探》的特別之處在于,承接《唐探》系列電影中的偵探排行榜,推出了新的偵探人物林默和五大靈童,12集以三個單元劇的結構呈現,每個單元有自己的風格,同時三個單元又統一在唐探宇宙的整體概念之下,在內容上還將銜接在春節檔上映的電影《唐探3》。

“網影聯動”的概念并不新鮮,但《唐探》系列在影視IP開發上摸索出了自己的路徑。1月13日,在界面文娛參加的小型群訪中,愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理、網劇《唐人街探案》總制片人戴瑩透露,在《唐人街探案》之前,愛奇藝收到過很多類似的項目,但大多數團隊都只是對平臺提了一個概念,或是計算著用網劇來均攤電影的風險,沒有人真正珍惜網影聯動能夠產生的效應。在她看來,目前行業內能把網劇和電影進行高契合聯動的內容很少,網劇《唐人街探案》因而成為一個重要的里程碑。

網劇《唐人街探案》由愛奇藝出品,陳思誠團隊負責制作。據陳思誠透露,電影《唐探2》在美國拍攝只用了47天,這部網劇卻花了4個月時間。“愛奇藝在這部劇上的投入對于12集的短劇來說是史無前例的”,戴瑩這樣告訴記者。

在唐探宇宙的構建上,平臺在和陳思誠團隊合作的過程中進行了多輪溝通。最初看劇本時,戴瑩發現三個單元故事之間沒有特別明確的串聯,擔心步子邁的太大了,國內的觀眾不能很好地接受,經過溝通,在最終呈現的版本中,故事和故事之間有了更多的串聯。“就像我們第一個單元和第二個故事的結尾跟第三個故事有一個很好的串聯,我們第三個故事串聯的結尾和電影也有一個很好的遞進,整體來說,你看完整個系列以后,你會覺得電影的宇宙非常完滿。”

《唐人街探案》整體的IP在萬達和陳思誠手中,但在網劇及其衍生權益方面,出品方愛奇藝將享有優先合作權。明年愛奇藝也會有一批衍生品統一上線,探索如何將劇集同其他產業聯動、如何運營以增強市場粘性、產生更長時間的效應。關于是否會在此類短劇上推行單點付費,戴瑩則表示,還是要分作品,首先要看這個作品是否真的足夠有信心能夠讓大家付費。

《唐人街探案》也是愛奇藝今年短劇計劃中第一部上線的作品,后續《沉默的真相》等多部12集懸疑劇會陸續上線。

愛奇藝是美劇模式的提倡者之一。早在2017年,愛奇藝創始人、CEO龔宇就在中廣聯電視制片委員會年會的演講上代表視頻網站發聲,提出美劇模式將成為超級網劇的主流模式,以“季播+周播”的播出形式、縮短單集時長、提高單集制作成本、回歸好故事本質共同構成的全新網劇制作理念,推動國產網劇創作升級。同年,愛奇藝推出了《河神》、《無證之罪》兩部高口碑自制網劇,之后又陸續推出了《悍城》《原生之罪》《無主之城》等對標美劇的短劇集。

在談及美劇模式落地的困難時,戴瑩透露,模式一直都有,公眾也是喜歡的,但這種模式的難點在于創作。“有好的劇本、好的內容題材,我們一定會投入,但類似這樣的單元故事,劇本能不能寫到如此扎實,能不能夠讓我們相信這個團隊能把劇本很好地呈現出來,在這個層面上還要花很大的功夫探索。”

愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩

界面文娛對話戴瑩

界面文娛:陳思誠說他們原來這個劇的計劃是做24集,現在12集的體量是和平臺這邊溝通的結果嗎?

戴瑩:我們拿到的劇本就是現在的12集。思誠導演自己覺得延展24集的故事會有一些吃力,包括他也考慮到了拍攝周期的問題,因為12集他就拍了四個月,如果拍攝24集他可能就得拍八個月,這樣的話后面的電影就來不及拍了。

界面文娛:在劇本上平臺和主創團隊會有一些溝通嗎?第三個單元相對于之前的故事顯得特別跳脫,平臺會擔心嗎?

戴瑩:這個還好,我們把它當一個單元故事樣態來看,那就會覺得那個故事是精彩的。我看劇本的時候最喜歡的是《曼陀羅之舞》那個故事,我覺得放不下,特別想看完,看成片的時候,三個都很喜歡,但是《幽靈邀請賽》是最輕松的一個,我覺得這可能是最接近《唐探》電影風格的一個單元劇集,喜劇元素非常強,同時又有推理,而且我不知道你看沒看完四集,我不知道你是什么感受,我是在他們公司看的,當時是真的被感動了,他們最后破了整個案子,致敬了某種精神,我會覺得那個精神是特別值得感動的點。而且《幽靈邀請賽》也在故事的創新方面進行了大膽嘗試。“游戲內外,雙線并行”,這樣的內容創作方式不僅在國產劇的領域,在電影領域也是首次運用。

界面文娛:美劇模式強調做電影級別的劇,陳思誠導演的團隊本身就是做電影的,那像其他的劇集團隊資質會不會沒有這么好?這是不是也是美劇模式落地的一個難點?

戴瑩:不會,坦白來說,我們合作的很多團隊都很年輕,包括我們這次用的也是四個年輕的導演,他們雖然很年輕,但有很高的審美,能夠很好地駕馭一個高品質的類型化作品。我們今年要上線的《沉默的真相》是根據小說《長夜難明》改編的,廖凡、白宇、譚卓擔任主演,品質非常好,導演陳奕甫也非常年輕,是從南加大回來的,他在國內也沒有自己的團隊,我們幫助他一起完成了團隊的搭建。

我們借助的路子也很多。有很好的審美上的判斷,這個是最關鍵的。有時候拿到一個好的劇本,一定要找到志同道合,審美判斷一致的團隊,因為這樣你才不會雞同鴨講,你認為的好和我認為的好是一致,我們才能真正做好一個東西。這也是陳思誠導演在選擇《唐探》合作伙伴時的一個判斷。我以前遇到過很多合作伙伴,我覺得這樣是好的,他們覺得應該那樣才好,覺得自己的這個東西已經很牛了,那樣的話大家就很難合作下去。

界面文娛:《唐探》的這個案例還是比較特殊,劇播完之后馬上電影就會上映,彼此間會有熱度上的助力,像其他的十二集的短劇,我們會不會擔心這些品質不錯的短劇因為整個的發酵周期沒有那么長,很難成為像《都挺好》《延禧攻略》那種大爆劇。

戴瑩:愛奇藝今年在短劇這一塊兒上會有一個比較完整的布局和發布,希望能在這個領域形成規?;男?,大家也可以一起來探索這種模式的可行性。我們確實是力求做好東西,我相信規?;暮脛〕鰜硪院髸o大家驚喜。

來源:界面新聞

責任編輯:唐雅麗

(原標題:對話愛奇藝副總裁戴瑩:《唐人街探案》之前,賣“網影聯動”概念的太多)


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